Gazeta do Povo

O público norte-americano costuma adotar o comportamento de avestruzes quando o país enfrenta crises políticas e econômicas, ou entra em guerras. Prefere enfiar a cabeça na areia do escapismo. Tanto que em períodos como a Grande Depressão, na década de 30, ou a Segunda Guerra Mundial, nos anos 40, gêneros como o musical e a comédia quebravam recordes de bilheteria e lotavam os cinemas. Esse comportamento não mudou. Desde os ataques do 11 de Setembro, várias tentativas foram feitas de discutir temas como a política externa dos EUA e as guerras no Iraque e no Afeganistão. Todas fracassaram. Até a consagração (pela crítica) de Guerra ao Terror.

Indicado a nove Oscars (veja quadro), o drama bélico de Kathryn Bigelow não foi um grande sucesso ao ser lançado no primeiro semestre de 2009. Havia sido exibido no Festival de Veneza do ano anterior e, apesar das unânimes resenhas positivas, teve o mesmo fim de outros longas que ousaram discutir a Guerra do Iraque, como No Vale das Sombras, de Paul Haggis. Teve breve vida útil nos cinemas, acumulando uma bilheteria tímida de US$ 16 milhões. Esse desempenho talvez justifique o fato de Guerra ao Terror ter sido lançado direto em DVD no Brasil.

Laureado pelas associações de críticos nos EUA e, agora, pela Academia de Hollywood, o magistral longa-metragem de Kathryn Bigelow chega às telas do Brasil, onde merece ser visto até mesmo por quem já teve a chance de vê-lo em casa.

Tenso, vigoroso e envolvente da primeira à última cena, Guerra ao Terrornão discute a política externa americana o u mesmo se a intervenção militar no Iraque é justa ou não. Prefere – aos moldes de clássicos do gênero como Johnny Vai à Guerra, Apocalipse Now e Nascido para Matar –desvelar o absurdo de todo e qualquer conflito bélico. Para isso, centra seu foco em um esquadrão antibombas dos EUA.

Na primeira e eletrizante se­­quên­­cia, vê-se um oficial (Guy Pearce), especialista em desarmar artefatos explosivos, enfrentando uma missão da qual não sairá ileso. Para substitui-lo, entrará em cena o intrépido oficial William James (o novato Jeremy Renner, indicado ao Oscar de melhor ator). Sua postura entre a arrogância e a psicopatia tira seus companheiros do sério: ele parece obter prazer em estar no limite entre a vida e morte, colocando todos em risco.

Sem cair no panfletário ou ceder à tentação de apontar mocinhos e bandidos, Kathryn Bigelow, escorada pelo excelente roteiro de Mark Boal, perscruta a subjetividade dos seus personagens. So­­bre­­tudo o complexo e atribulado relacionamento entre William e os dois outros soldados da mesma unidade, o rígido JT (Anthony Ma­­ckie) e o frágil Owen (Brian Geraghty). Investe nas particularidades desse microcosmo, dissecando-o em detalhes, para refletir sobre um tema universal e atemporal. Fez o melhor filme americano de 2009.

Participem desta discussão sobre o Vale Cultura, caríssimos leitores.

O projeto do governo federal, quando implementado, dará ao trabalhador o direito de escolher o que quiser comprar ou consumir (o filme, o livro, o DVD, o CD, a exposição). O cidadão poderá usar o dinheiro para assistir tanto a Lula, o Filho do Brasil quanto a Avatar. A escolha será dele.

Há quem defenda a ideia de que, com dinheiro público, a prioridade seja o apoio à produção nacional. Nada de usar a grana do Vale Cultura para assistir a blockbusters hollywoodianos, subsidiando uma produção que já é hegemônica e dominante em quase todo o mundo. Outros chamam essa postura, digamos, nacionalista de dirigismo cultural. Quem está certo?

Lula, o Filho do Brasil é um filme medíocre, mas não chega a ser péssimo. Tem lá seus méritos. Poucos, é bem verdade. Mas não merecia está levando uma sova da Xuxa e sua Feiurinha nas bilheterias. Gente, eu tive a coragem de enfrentar o longa de Tizuka Yamasaki com a Rainha dos Baixinhos. É indigente, medonho. Nenhuma criança merece ver aquilo.

Sei que, talvez, o público de Xuxa (meu Deus!) seja mais amplo, mas seu filme custou, provavelmente, um quarto do melodrama de Fábio Barreto. Ou até menos.

Chequem abaixo as bilheterias nacionais, segundo boletim da Filme B:

Xuxa/Feiurinha: 1.060.114
Lula, o Filme: 800.110
Besouro: 459.000
Do Começo ao Fim: 80.662
É Proibido Fumar: 39.904
Alô, Alô Teresinha: 27.000
O Homem Que Engarrafava Nuvens: 8.893
Praça Saens Peña: 4.734
Caro Francis: 3.645
Só 10% é Mentira: 1.462

O cinema latino-americano vai muito bem, mas insisto em dizer que a produção brasileira de longas-metragens, à exceção dos documentários, tem deixado muito a desejar.

2009 foi um ótimo ano para filmes nacionais comerciais e descartáveis, na linha Divã, Se Eu Fosse Você 2 e A Mulher Invisível,mas não vimos bons títulos autorais rompendo o circuito dos festivais e chegando ao grande público. Alguém percebeu isso?

Sei que o Oscar não é lá um termêmetro muito confiável, mas a inclusão de dois títulos sul-americanos entre os cinco indicados a melhor filme estrangeiro diz alguma coisa, né?

O medíocre Salve Geral, drama policial de Sér­­­gio Rezende que disputava uma vaga entre os concorrentes, ficou de fora. No entanto, entraram na briga o belíssimo peruano A Teta Assustada, de Claudia Llosa (Urso de Ouro no Festival de Berlim 2009), e o ar­­­gentino O Segredo dos Seus Olhos, de Juan José Campanella, já indicado uma vez pelo sucesso internacional de bilheteria O Filho da Noiva. Não gosto de seu filme seguinte, O Clube da Lua, mas dizem que este novo é bem melhor.

Completam a lista dos indicados deste ano o elogiado O Profeta, da França, e o teoricamente favorito, A Fita Branca, do alemão Michael Haneke, Palma de Ouro no Festival de Cannes do ano passado e, francamente, um dos melhores filmes que vi nos últimos anos.

Dois extremos da indústria cinematográfica vão brigar, estatueta a estatueta, pelo Oscar 2010. De um lado do ringue, o dos blockbusters peso pesados, a aventura de ficção científica Avatar. Do outro, o das produções independentes de baixo orçamento, o nem um pouco leve drama sobre o conflito no Iraque Guerra ao Terror. Ambos receberam ontem, em Los Angeles, nove indicações ao Oscar, incluindo melhor filme e direção, liderando a competição pelo prêmio mais importante do cinema mundial.

O irônico nessa disputa é que a diretora de Guerra ao Terror, Kathryn Bigelow, e o autor de Avatar, James Cameron, já foram marido e mulher. Eles disputam o prêmio com Quentin Tarantino (Bastardos Inglórios), Lee Daniels (Preciosa) e Jason Reitman (Amor sem Escalas).

Outros filmes entre os dez indicados ao prêmio de melhor filme incluem Amor sem Escalas, Um Sonho Possível, Preciosa, Distrito 9, Um Homem Sério, Bastardos Inglórios, Educação e a animação Up -- Altas Aventuras. É o primeiro ano que tantos títulos disputam a categoria principal.

A grande surpresa foi a inclusão, na categoria principal, do excelente Distrito 9 e do ainda inédito Um sonho Impossível, com Sandra Bullock.

Leia a cobertura completa das indicações ao Oscar 2010 amanhã na Gazeta.

Amanhã saem as indicações ao Oscar. Na categoria de melhor filme, que neste ano terá dez concorrentes, há pelo menos cinco títulos que não vão ficar de fora:
Avatar
Guerra ao Terror
Amor sem Escalas
Preciosa
Bastardos Inglórios

Os outros cinco indicados devem incluir:
Up - Altas Aventuras
An Education
Invictus

E disputam as duas últimas vagas:
Distrito 9
Star Rek
Um Homem Sério
A Single Man
Young Victoria
Nine

Entre os diretores, os indicados devem ser:
James Cameron (Avatar)
Kathryn Bigelow (Guerra ao Terror)
Jason Reitman (Amor sem Escalas)
Lee Daniels (Preciosa)
Quentin Tarantino (Bastardos Inglórios)

Clint Eastwood, por Invictus, corre por fora.

A briga nas duas categorias deve ficar entre Avatar e Guerra ao Terror.

Faz muito tempo que eu não vejo um bom filme brasileiro em circuito comercial. Na última Mostra Internacional de Cinema de São Paulo, assisti a longas que me agradaram bastante, como Viajo Porque Preciso, Volto Porque Te Amo (de Karim Aïnouz e Marcelo Gomes), O Sol do Meio-Dia (de Eliane Caffé) e O Amor Segundo B. Schianberg (de Beto Brant). Mas, em 2009, o ano em que as comédias da grife Globo Filmes bombaram, elevando as bilheterias de produções brasileiras, vi muito pouco que posso chamar de bom cinema.

O melhor do ano, na minha opinião, foi Se Nada Mais Der Certo, de José Eduardo Belmonte,que muito pouca gente viu aqui ou em qualquer outro lugar do país. Estou ansioso para ver É Proibido Fumar, da Anna Muylaert, mas, por enquanto, é só.

Acho intrigante esse paradoxo sucesso comercial/mediocridade da produção e estava me sentindo um pouco culpado por pensar assim até ler que representantes do Festival de Cannes vieram ao Brasil para "descobrir" filmes para a mostra e ficaram impressionados com a qualidade dos documentários feitos por aqui. E com razão. Os franceses, contudo, nada disseram das obras de ficção às quais tiveram acesso. Por que será?

É muito triste e desanimador que filmes como O Fantástico Mr. Fox, de Wes Anderson, e Onde Vivem os Monstros, de Spike Jonze, nos sejam negados. Já em exibição no Brasil há semanas, esses longas, voltados para espectadores de todas as idades, certamente levariam bastante público a salas como o Unibanco Arteplex e o Cineplex Batel, que, apesar de exibirem títulos do circuitão, também reservam uma ou duas salas para obras menos, digamos, comerciais - vale lembrar aqui que o longa de Jonze custou US$ 100 milhões, um orçamento que não o qualifica exatamente como indie ou alternativo.

A sensação de exclusão é péssima, não acham? Faz com que me sinta como um habitante da Amazônia. Já consultei as distribuidoras, os exibidores, e a desculpa (ou justificativa) parece se repetir: poucas cópias circulando pelo Brasil; maior demanda em cidades como Rio, São Paulo, Brasília e Porto Alegre; desempenho fraco desses filmes em Curitiba.

Mas e quem gosta de fugir um pouco da mesmice dos blockbusters, como fica? À deriva, né? Tem de baixar os títulos pela internet ou encarar um fim de semana em São Paulo.

Guerra ao Terror, feito com um orçamento baixo para os padrões de Hollywood, recebeu no domingo o prêmio de melhor filme do Sindicato dos Produtores da América, o que pode ser um bom prenúncio para que se torne zebra no Oscar. Assim espero: é o melhor entre os possíveis vencedores.

Nos últimos 20 anos, em 13 ocasiões o filme escolhido pela associação de produtores, com 4.200 integrantes, venceu também o Oscar de melhor filme, inclusive em 2009 e 2008 -- embora nos três anos anteriores essa coincidência não tenha ocorrido.

No sábado, Bastardos Inglórios, outro filme excelente, venceu o prêmio de melhor elenco do Sindicato dos Atores, o que o coloca junto a Guerra ao Terror e Avatar numa das brigas mais acirradas pelo Oscar dos últimos anos. Vamos esperar para ver.