Dario Fo satiriza a cultura e a religião

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Caso o espectador menos in­­formado não tenha tempo de ler o programa da peça antes de as luzes do teatro se apagarem, poderá pensar que O Papa e a Bruxa foi bolada meses atrás. O texto do italiano Dario Fo, hoje com 84 anos, foi escrito em 1992 e constrói uma crítica rasgada aos dogmas e à sisudez protocolar da Igreja Católica. Após os recentes escândalos de abuso se­­xual cometidos por membros da Igreja, é difícil, na verdade, descobrir se o material original perdeu a força transgressora ou se tornou ainda mais atual.

Essa armadilha foi driblada pelo craque Hugo Possolo e seu grupo Parlapatões, que retornam à Curi­­tiba com a montagem de O Papa e a Bruxa, uma das atrações mais concorridas do último Festival de Curitiba (confira o serviço completo).

Malabares

O grupo paulistano expande as possibilidades da peça para satirizar diversos elementos da cultura contemporânea e, brincando entre si, fazer malabares com o texto original.

Por isso a montagem parece ter deixado toda a provocação obrigatória para a parte inicial do primeiro ato. Durante os primeiros 15 minutos da encenação, a plateia assiste a uma espécie de vaudeville em que são apresentas as piadas mais agressivas, quase vulgares, porém jamais deslocadas, sobre os abalos recentes à imagem da Igreja Católica.

Estes momentos funcionam como uma espécie de prólogo a demonstrar o quanto a igreja já foi malhada pela comédia, e não há como não lembrar do filme Maus Hábitos, de Pedro Almodó­­var, ou do número musical "Todo Esperma É Sagrado", do grupo britânico Monty Python.

Com a lição de casa feita de adianto, os Parlapatões estão livres para se en­­tregar ao absurdo da trama e oferecer um sem-número de momentos brilhantes. Com o crescimento da co­­média stand-up, O Papa e a Bruxa é um lembrete do prazer associado à sutileza das comédia bem planejadas.

A entrega do texto é outro ponto de destaque. Orbitando em torno do ator principal e diretor Hugo Possolo – um dos mais talentosos comediantes de palco do Brasil – os atores espremem as possibilidades humorísticas de cada ditongo, mantendo a plateia aquecida mesmo em momentos mais densos, quando a trama precisa abrir espaços para avançar. Em O Papa e a Bruxa, somente o riso é sagrado.