União nas diferenças
estes a completar 30 anos de existência, a Gibiteca passa por uma fase de transição. "Estamos vivendo um momento singular e promissor. As pessoas estão entendendo o valor da Gibiteca, e representantes de importantes cargos políticos estão reconhecendo o papel da produção dos artistas locais que surgiram ali. São trabalhos excepcionais, com relevância nacional e abrangência que chega até ao exterior", comemora José Aguiar.
O verdadeiro amigo da vizinhança
A edição do Festival de Teatro em 2005 contou com uma inusitada surpresa. O primeiro e legítimo super-herói curitibano de quadrinhos ganhava vida fora dos desenhos e subia aos palcos na peça O Gralha: Curitiba Cidade do Pecado. O enredo seguia à risca as ideias e os dilemas do jovem Gustavo Gomes, identidade secreta do Gralha. O diretor Edson Bueno, junto com o desenhista e um dos criadores do personagem, José Aguiar, levaram ao grande público do festival um pouco do sarcasmo e cinismo que esbanjava em suas histórias. O caminho não poderia ser outro, já que os próprios criadores do personagem não acreditavam que um super-herói brasileiro conseguisse dar certo. Ainda mais curitibano.
Geração 70
Já está estabelecido o importante papel que os quadrinhos conquistaram atualmente na vida das pessoas. Não precisa ser um grande leitor, conhecer todas as nuances da história do Super-Homem ou ter uma opinião formada sobre o mais recente filme da franquia X-Men. Basta curtir boas histórias e ter disposição. O comportamento esboçado pelos leitores curitibanos e a edição "número zero" da Gibicon, no mês passado, provaram isso. O primeiro evento sério do gênero realizado na cidade levantou um saudável debate sobre o tema. Muita gente legal reunida, contato direto com artistas locais, nacionais e internacionais, e abertura para novos mundos.
As pessoas que mais vibraram com isso foram os integrantes da "velha guarda". Lá estavam Key Imaguire, Solda, Bellenda, entre outros nomes que contribuíram com seus traços e fantasias. Boa parte deles conta com seus trabalhos expostos nas paredes do Solar do Barão. Assim que você terminar de ler este caderno, coloque a melhor roupa e vá conferir a viagem no tempo proposta pela mostra Acervo da Gibiteca, em cartaz no Museu da Fotografia, até o dia 21 deste mês.
Viagem que teve seu primeiro marco com a geração dos anos 70. Uma das principais características dos quadrinhos foi seu reconhecimento como uma legítima manifestação artística e jovem. Com a contracultura dos anos 1960 e o grande "não" dado aos costumes e valores herdados pelos pais, a molecada conseguiu ser respeitada e se expressar utilizando a arte sequencial como sua. Não demorou muito para essas ideias chegarem ao Brasil, com os primeiros traços feitos pelas publicações independentes universitárias. Revistas como O Balão, serviram de exemplo para outros artistas começarem a produzir trabalhos ligados com essa nova linguagem.
"Todo mundo era doido para desenhar e queria mostrar seu trabalho. A vontade de fazer era grande. Tínhamos nossos empregos e não precisávamos muito daquele dinheiro, por esse motivo, as primeiras revistas saíram no esquema independente ou através de coletivos de artistas", explica Bellenda. Uma das publicações lembradas pelo cartunista é a Zéblue, que misturava quadrinhos com literatura e ilustração, para tratar de temas políticos, humorísticos, ecológicos e outras bandeiras levantadas naqueles anos. Entre esses jovens artistas estavam Otávio Duarte, Cristóvão Tezza, Reinoldo Atem, o músico Carlos Gaertner, Key Imaguire, Luiz Retamozzo, Claudio Seto, Dante, e grande elenco.
Grafipar
Foi nesse contexto que a produção curitibana ganhou vida e reconhecimento. Mas não foram somente iniciativas independentes e coletivas que fomentaram a produção local, e sim, a soma entre jovens artistas com a vitória no mercado brasileiro da editora Grafipar. Surgida em meados da década de 1970, como uma continuação da editora paulista Edrel, os artistas da Grafipar aproveitaram o período final da ditadura, e lançaram revistas focadas no público jovem. Publicavam jogos, passatempos e histórias de conteúdo erótico, como era o caso da revista Peteca. Distribuída em formato pequeno e mantida pelas vendas nas bancas de jornal, sem apoio financeiro de anunciantes. Quase um sonho.
A Grafipar conseguia renovar o mercado com novas surpresas, tirou a atenção do eixo RioSP e chegou a ser considerada a sexta maior editora do Brasil. Isso atraiu diversos desenhistas e roteiristas de dentro e fora do país, além do sucesso nas produções de histórias de terror e eróticas.
O fim de seus trabalhos é associado a diversos fatores. Estava na distância do eixo de mercado e sofria com a forte concorrência vinda de São Paulo e Rio de Janeiro. Também funcionava como editora e gráfica simultaneamente; o trabalho de editoração segue caminhos opostos aos serviços terceirizados do setor gráfico.
Gibiteca
Pouco a pouco, a produção curitibana de quadrinhos na década de 1980 se desenvolveu e elegeu alguns ícones. Com nomes já consolidados no meio alternativo, o artista Key Imaguire, ao lado do escritor e cineasta Valêncio Xavier, criaram a revista Casa de Tolerância em plena sintonia com as tendências estéticas de fora do país. Traços experimentais, histórias sem fim e a sombra da cultura alternativa que era cada vez mais bem aceita. Infelizmente, isso durou pouco; o humor urbano ganhou mais espaço nos quadrinhos brasileiros capitaneados pela revista Chiclete com Banana (berço de Angeli, Laerte e Glauco) e as energias curitibanas foram colocadas em outras frentes.
Uma dessas iniciativas é uma velha conhecida da vizinhança. A Gibiteca foi fundada no dia 15 de outubro de 1982, fruto das ideias de Key Imaguire que surgiram alguns anos antes. O plano era bem simples; criar um ambiente onde as pessoas pudessem encontrar diferentes gêneros de HQs, realizar cursos, palestras e exposições. Foi a primeira biblioteca especializada em quadrinhos no país.
Seu primeiro endereço foi a galeria Schaffer, na Rua XV, mas teve que se mudar inúmeras vezes. Passou pela Casa da Baronesa (Solar do Barão), Espaço Teatro Piá (sede da Fundação Cultural de Curitiba) e só em 1998 ela foi para suas instalações no Solar do Barão, onde se encontra desde então.
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